EL MONOCORDIO DEL HOMBRE

La Escala Musical y el Esquema de Evolución

CAPÍTULO II

EL MONOCORDIO DEL HOMBRE

La única cuerda del monocordio encuentra su contraparte en la médula espinal del hombre, la parte inferior se conecta con los órganos de la reproducción y la parte superior con el cerebro, cuyo órgano físico está ligado al pensamiento. Trabajando especialmente con esta cuerda están los Espíritus Luciferes, que gobiernan la parte de la médula que controla los nervios motores -acción- la cual gasta la energía dinámica almacenada en el cuerpo por la sangre. La parte de la médula que controla la función que tiene que ver particularmente con el mantenimiento y bienestar del cuerpo, está bajo el control de los Ángeles. La parte de la médula que capta y registra las sensaciones conducidas por los nervios es controlada por los Mercurianos. El gas espiritual espinal que llena el canal central de la médula, está en el campo de acción de la Gran Jerarquía espiritual de Neptuno.

Los Espíritus luciferes hacen su trabajo a través de la nota-clave producida por Marte. Los Ángeles hacen su trabajo, a través de la nota-clave producida por la Luna. Los Neptunianos hacen su trabajo a través del Poder de la nota-clave producida por Neptuno y los Mercurianos hacen su trabajo, a través del Poder de la nota-clave producida por Mercurio.

Las vibraciones producidas por estas cuatro notas-claves, están continuamente chocando con la médula espinal y la esencia espiritual del canal central de la médula.

En la masa de la humanidad el fuego-Espiritual-espinal está dormido, por decirlo así y permanecerá en ese estado hasta que el Espíritu sea capaz de un mejor control de dos de sus vehículos, el cuerpo de deseos y la mente; porque esta-Ignea- substancia es una fuerza Vital que construye o destruye, dependiendo de la forma que se use.

De acuerdo con lo que sigue, es fácil ver los planetas que actúan más cerca de la médula, el "monocordio del hombre", es una forma material son: Marte, Luna, y Mercurio, ya que en los más avanzados de la raza Aria la vibración de Neptuno se está empezando a sentir.

La música se compone de tres elementos primarios: melodía, armonía y ritmo. La melodía, se compone de una sucesión de sonido armónicos percibidos por los nervios auditivos que están conectados con el cerebro -un órgano físico eslabonado con la mente-.

Es por lo tanto a través del cuerpo Mental que el Espíritu puede percibir la melodía producida en el plano físico.

Una persona idiota o insana no responde a la melodía. La armonía consiste en una mezcla agradable de tonos y está relacionada con los sentimientos o emociones. Sentimientos y emociones son expresiones del cuerpo de Deseo y por lo tanto, pueden tener efecto sobre el hombre y los animales, porque ambos tienen cuerpos de deseos. El ritmo es movimiento medido y balanceado y se expresa por la fuerza de Vida que producen los gestos y otros movimientos físicos. El cuerpo Vital absorbe una abundancia de fuerza vital -energía Solar- que transmite el cuerpo físico para mantenerlo vivo y funcionando. El hombre tiene en el cerebro siete cavidades, que durante la vida se consideran ordinariamente vacías. En realidad, estas cavidades están llenas de una esencia espiritual teniendo cada cavidad su tono y color propio. Los tonos producidos por estas cavidades están relacionados con los tonos de los Siete Espíritus delante del Trono; Urano, Saturno, Júpiter, Marte, Tierra, Venus y Mercurio. Las cavidades o ventrículos comenzado por la parte frontal del cerebro son: 1) ventrículo olfatorio, 2) ventrículos laterales, 3) tercer ventrículo, 4) cuarto ventrículo, 5) cuerpo pituitario, 6) glándula pineal; la séptima cavidad es la calota, -cráneo- la cual combina con todos los elementos en su gran totalidad.

El Sistema Solar es un enorme instrumento.

Así como hay doce semitonos en la gran escala cromática, en los cielos tenemos los doce signos del Zodiaco y así como tenemos los doce signos del Zodiaco y así como tenemos siete claves o tonos blancos en el teclado del piano, tenemos también siete planetas en nuestro Universo de manera que los signos del Zodiaco pueden considerarse la caja de resonancia del Arpa Cósmica, siendo los siete planetas sus cuerdas: todo ello influencia a la humanidad de diferentes maneras.

En la Biblia notamos como el Arpa de siete cuerdas de David representa astrológicamente las

notas claves de la cadena septenaria de los planetas. La nota-clave de cada planeta se compone de las penas y alegrías de la Tierra, los sonidos de los vientos y mares. El ritmo de todas sus fuerzas vivientes combinadas, forman su tono o nota-clave. De un modo similar, en una escala ascendente, el sonido de las notas de toda la cadena planetaria, su unión constituyendo la música de la Esferas...

"NO EXISTE LA MAS PEQUEÑA ÓRBITA QUE TU CONTEMPLES, QUE NO CANTE COMO UN ÁNGEL EN SU MOVIMIENTO".

Así escribió el gran poeta iniciado Shakespeare. Esta música celestial es el producto de ese Verbo el cual escribió San Juan, cuando dijo: "En el Principio era el Verbo, y el Verbo era con Dios... y sin El, nada de lo que ha sido hecho, fue hecho, Juan: I:I-3-.

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del libro "Temas Rosacruces" Segundo Tomo, de la Fraternidad Rosacruz de Max Heindel

COMO ERA EN EL PRINCIPIO

La Escala Musical y el Esquema de Evolución

CAPITULO I

COMO ERA EN EL PRINCIPIO

Todo el Sistema Solar es un enorme "instrumento musical" del cual se habla en la mitología griega con la "Lira de Siete Cuerdas de Apolo".

Los Signos del Zodíaco puede decirse constituyen la caja de resonancia del Arpa Cósmica y los siete planetas son las cuerdas; emiten diferentes sonidos a medida que transitan los diferentes Signos y de esta manera influencian a la humanidad de una manera diversa.

"Si esta armonía fallara por un solo momento, si hubiera la más mínima discordancia en la Orquesta Celestial todo el Universo se desmoronaría".

Max Heindel

El método utilizado por las Jerarquías Creadoras para ayudar al hombre a desarrollar sus poderes potenciales ha sido planeado de acuerdo a los vehículos que él necesitaba para conectarse con los diversas Regiones en las cuales el trabajo realizado con su desarrollo iba a tener lugar.

Los vehículos adquiridos son: el Cuerpo Denso; el Cuerpo Vital; el Cuerpo de Deseos y la Mente; el método utilizado por las Grandes Jerarquías para construir estos vehículos, estaba y está correlacionado con los diferentes Períodos evolucionarios de la Tierra, cada uno de los cuales está compenetrado por una nota-clave propia.

La arquitectura tiene que ver con la construcción de las formas y fue la primera lección dada a la humanidad. El hombre empezó esta experiencia en el Período de Saturno, cuando comenzó a reunir el material necesario para construir un cuerpo físico. Como su conciencia estaba en el mas profundo estado de trance trabajaba automáticamente bajo la dirección de los Señores de la Llama, la Oleada de Vida de Leo, cuya nota-clave es SI, bemol M. La Arquitectura está entonces relacionada desde el Período de Saturno en la existencia de la Tierra y el cuerpo físico, que empezó a desarrollarse al principio de este Período con ese tono particular.

Toda construcción Arquitectónica está basada en Leyes Cósmicas y realizada de acuerdo a ciertas pautas prefijadas; y cualquier desviación respecto al Plan es causa de malformaciones e incongruencias, pues tienen el mismo efecto que tocar una nota falsa en un instrumento musical.

La escultura que determina el contorno de las formas fue la segunda meta de desarrollo dado a la humanidad. Este trabajo tuvo su comienzo en el Período Solar de la existencia del mundo cuando se hizo necesaria la formación del Cuerpo Vital para garantizar la forma física. La conciencia del hombre es ese tiempo era un estado de sueño profundo e hizo su trabajo automáticamente bajo la dirección de las siguientes Oleadas de Vida: Los Señores de la Llama -Leo-; los Señores de la Sabiduría -Virgo- y los Querubines -Cáncer-. La Escultura está relacionada con el Período Solar y el Cuerpo Vital y este vehículo siempre determina la dirección cuando una fuerza es utilizada y por lo tanto es el que da su aspecto correcto a todas las formas. La nota-clave de Leo es Sí bemol mayor. La de Virgo es Do natural y la de Cáncer La bemol Mayor.

La pintura fue el tercer arte que el hombre comenzó a desarrollar. Debe su ímpetu a un intento de reproducir los cuadros vistos en el Período Lunar de la existencia de la Tierra débilmente recordados a través de su conciencia pictórica "onírica". El trabajo del Período Lunar se hizo automáticamente bajo la dirección de las siguientes Oleadas de Vida: Los Señores de la Sabiduría -Virgo- Los Señores de la Individualidad -Libra- y los Serafines -Géminis-. La nota-clave de Virgo es Do natural, la de Libra es Re Mayor y la de Géminis es Fa sostenido Mayor. La pintura está relacionada con el Período Lunar y con el Cuerpo de Deseos; ambos comenzaron su desarrollo ese tiempo.

Pitágoras, un maestro esotérico, afirmaba que el mundo había surgido del Caos a través de los sonidos de la "armonía" y construido de acuerdo con los principios de la proporción musical y los siete planetas que rigen el destino de los mortales, tienen un movimientos armónico e intervalos que corresponden a los intervalos de la música, produciendo sonidos tan perfectamente armonizados que producen las dulces melodías, solamente inaudibles para el hombre, ya que este no posee aún un oído capaz de captar tan elevadas gradaciones. Pitágoras midió la distancia de la Tierra a la Luna a través de un tono; de la Luna a Mercurio, medio tono; de Mercurio a Venus, medio tono, de Venus al Sol, tono y medio; del Sol a Marte un tono; de Marte a Júpiter, medio tono; de Saturno al Zodiaco un tono y medio.

Esto forma un intervalo de siete tonos, la base de la armonía Universal. Max Heindel "dice" que Pitágoras no estaba haciendo poesía cuando hablaba de la "Música de las Esferas" porque cada uno de los orbes celestiales tiene su tono definido y juntos EJECUTAN la "Sinfonía Celestial". El, corrobora lo que Pitágoras había afirmado al decir que cada PLANETA tiene su nota-clave y viaja alrededor del Sol a tan variadas velocidades, que sus posiciones no pueden ser duplicadas sino una vez en aproximadamente veintiseis mil años. La armonía de los cielos cambia en cada momento de la Vida. A medida que cambia, la humanidad altera sus pensamientos e ideales. El movimiento circular de los planetas alrededor del Sol y el TONO de la Sinfonía Celestial creada por ellos mismos, marca el progreso del hombre en el camino de la evolución.

Ecos de esa música celestial llegan al mundo físico. Son nuestras más preciosas posesiones a pesar de que no pueden permanecer retenidas pues son tan EVANESCENTES como "LOS FUEGOS FATUOS".

En el Primer Cielo estos "ecos" son por supuestos más bellos y de mayor permanencia; en el Mundo del Pensamientos, "Segundo y Tercer Cielo" se encuentra la esfera del "tono".

En nuestra vida terrestre, estamos tan sumergidos en pequeños ruidos y sonidos, por nuestras limitaciones, que somos incapaces de oír la música producida por los "orbes" en desplazamiento. El verdadero músico, sin embargo, ya sea consciente o inconscientemente se sintoniza, por decirlo así, con la Región del Pensamiento Concreto, y allí puede oír una sonata completa; o una sinfonía como una sola cuerda vibrante que después puede traducirse en una composición musical de suprema armonía , gracia, y enorme belleza.

El hombre ha sido comparado con el monocordio, una vibrante cuerda que "suena" desde la Tierra hasta los confines del Zodiaco.*

* Monocordio (o Sonometro) Fue inventado por Pitágoras para la determinación experimental de las leyes de las cuerdas vibrantes. Una cuerda de metal o de tripa es tendida sobre una caja de resonancia: fijada por una extremidad en un punto de la caja, la cuerda pasa sobre dos caballetes o puentecillos, luego sobre una polea y en la otra extremidad termina en un gancho en el cual se pueden suspender pesos. El caballete puesto del lado de la polea es móvil y puede correrse bajo la cuerda sin tocarla. Se regula a voluntad la parte vibrante de la cuerda llevando el caballete móvil a la posición deseada y oprimiendo con el dedo la cuerda sobre él. De este modo se han hallado las relaciones vibratorias correspondientes a cada uno de los sonidos de la escala. (Diccionario de la Música de A Della Corte y G.M. Gatti, 2da. edición, año 1958, pág. 406).

La voluntad del hombre debe su origen a la Voluntad de Dios y el músico por medio de su fuerza de voluntad "oye" este Poder de la Voluntad de Dios atravesando el Sistema Solar expresado de la Voluntad de Dios atravesando el Sistema Solar expresado en sonidos y tonos. De manera que por medio de su habilidad nacida de la voluntad y de la imaginación es capaz de reproducir los "Tonos" del Poder de la Voluntad de Dios que crearon el Sistema Solar y los "Tonos" de su Idea Imaginativa, por medio de los cuales El lo ha materializado. -Sistema solar-.

La arquitectura, la escultura y la pintura han sido enseñadas al hombre por grandes Seres Espirituales y estas artes FORMAN ACTUALMENTE parte de su vida. Pero es través del Poder de su Voluntad que el músico ha sido capaz de percibir los tonos expresados por la Voluntad de Dios y hasta cierto punto reproducirlos. Este es el origen de la música de nuestro mundo físico; LOS TONO PERCIBIDOS FACILITAN LAS MAS BELLAS CREACIONES.

La música produce expresiones de distintos PODERES: El Poder más elevado de Dios y del hombre es la Voluntad; es así como podemos fácilmente ver la terrible CAUSA que el hombre está construyendo para sí al PROFANARLA, introduciendo en ella toda clase de desacordes, "Chillidos", RUIDOS AGUDOS, LAMENTOS PENETRANTES e inarmonías que crispan los nervios. Un sabio filosófico expresó bien una gran Verdad Cósmica cuando dijo: "Déjenme escribir la música para una nación y no me preocupará quién haga sus leyes." Por eso el término "músico" no debe aplicarse al cantante ordinario o al concertista, sino a los "maestros creadores" de la música como Beethoven, Mozart, Wagner, Liszt, Chopin y otros.

La arquitectura puede ser comparada con la música congelada, la escultura como música acrisolada, la pintura con música cuyos matices expresa el deseo de la LIBERACIÓN y la música con la libre y flotante manifestación del sonido.

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del libro "Temas Rosacruces" Tomo Segundo, de la Fraternidad Rosacruz de Max Heindel

AL LECTOR PARA SU CONSIDERACIÓN

LA ESCALA MUSICAL

Y EL ESQUEMA DE EVOLUCIÓN

AL LECTOR

PARA SU CONSIDERACIÓN

Queremos hacer llegar a usted algunos conceptos sobre el contenido de este libro, expresados por músicos con experiencia, los cuales constituyen un grupo valioso de estudiantes en ciencia ocultas-esotéricas.

"Nunca hubo un standard de TONO intencionalmente reconocido para instrumentos de música; por lo tanto no se puede hablar de una nota-clave particular antes de aclarar esta cuestión. En el mundo de la música aún hoy se usan tres TONOS: A) Concierto, B) Continental, C) Filarmónico. El tono de concierto es llamado simplemente "tono alto". El tono continental, "semitono más bajo", el tono filarmónico está en el medio de estos dos, por los tanto si tocamos la nota B (SI) en un piano afinado en el tono de concierto, tendríamos que tocar la nota C (DO) en un piano afinado en el tono bajo para producir una vibración de sonido idéntico, conocido como unísono.

Si las notas claves tienen realmente la trascendental significación que este pequeño libro pretende mostrar, ¿cómo podríamos decidir cuál de las tres afinaciones aceptadas es la elegida para una base en el estudio oculto? Si por ejemplo decimos a una persona que su nota-clave es E (MI) y que las vibraciones sonoras reales podrían estar en una nota-clave más alta o más baja de acuerdo con la afinación del piano o alguna otra "afinación acordada" -o fijada- en los instrumentos a usar, el que escuche no se dará cuenta de la diferencia.

Una nota no es un tono. En el lenguaje musical una nota es una onda de vibración sonora, a una frecuencia específica y se nombra con una letra alfabética de acuerdo a la posición de su escritura en el pentagrama. La palabra tono se usa en dos sentidos: a) TIMBRE y CALIDAD de la nota que se toca; b) DISTANCIA ASCENDENTE O DESCENDENTE entre dos notas conocidas como intervalo. En la escala "tónica mayor" SOL-FA, el intervalo de DO a RE representa un tono, de RE a MI hay otro tono, de MI a FA hay medio tono, -un semitono-. De esto se deduce que cualquier nota resulta ser nota-clave o el DO de la escala.

El corno, la trompeta, el trombón, el saxofón, no son necesariamente instrumentos de sonidos fuertes o chillones, pues estos instrumentos tienen cualidades tonales que se usan para grandes efectos en las orquestas sinfónicas y de conciertos y también en pasajes pianísimos de profunda belleza y ternura.

La escala diatónica mayor en la actualidad, ha evolucionado desde formas anteriores, las cuales ahora resultan obsoletas. Dos de las escalas menores: la melódica, y la armónica se usan aún ampliamente y algunos de los trabajos musicales más grandes jamás igualados, lo están en clave menor.

No todos los instrumentos de viento se limitan a su género. La tuba, el trombón bajo, el fagot y otros, a menudo proveen los ritmos básicos y armónicos. Tampoco todos los instrumentos de cuerda "tocan" armonía. La familia del violín y la mandolina son principalmente instrumentos de melodía de solo, aunque "tocan" igual contrapunto y ritmo sincopado en el trabajo orquestal.

En los primeros días de la escritura días de la escritura musical se usaba un pentagrama de 11 líneas, y todas las voces; soprano, contralto, tenor, y bajo, eran puestas sobre él. Se encontró que era cansador para la vista y confuso para leer, por lo tanto fue dividido posteriormente en pentagramas separados, para voces separadas. La nota natural básica C, (DO) debía ponerse en la línea del medio del pentagrama de 11 líneas -llamado gran Pentagrama- para que determinara el tono de todas sus voces; este sería el verdadero origen del "DO Natural" y no por la determinación de su clave.

En una escritura para piano en la actualidad, tenemos dos pentagramas de 5 líneas cada uno, y la pequeña línea entre estos dos pentagramas se usa para la nota media: C (DO). Se puede ver enseguida, como esto viene del "Gran Pentagrama" original.

La clave en que se debe tocar una pieza musical, se puede dar en el comienzo de todos los pentagramas, por medio de un pequeño grupo de sostenidos o bemoles que pertenecen a esa clave.

A continuación detallamos las claves musicales:

DO Natural: No tiene ningún sostenido ni bemol, por lo tanto no tiene signos.

SOL Mayor: Un sostenido, solamente la nota FA sostenido.

RE Mayor: Dos sostenidos, FA y DO sostenidos:

LA Mayor: Tres sostenidos, FA, DO, y SOL.

MI Mayor: Cuatro sostenidos, FA, DO, SOL, RE.

SI Mayor: Cinco sostenidos, FA, DO, SOL, RE, LA.

FA Sostenido Mayor: Seis sostenidos, FA, DO, SOL, RE, LA, MI

DO Sostenido Mayor: Todas las notas son "sostenidos".

Fa Mayor : Un Bemol solamente, la nota SI Bemol.

SI Bemol Mayor: Dos bemoles, SI y MI.

MI Bemol Mayor: Tres bemoles, SI, MI, LA.

LA Bemol Mayor: Tres bemoles, SI, MI, LA.

RE Bemol Mayor: Cinco bemoles, SI, MI, LA, RE, SOL.

SOL Bemol Mayor: Seis bemoles, SI, MI, LA, RE, SOL, DO.

DO Bemol Mayor: Todas las notas bemoles.

Las notas en sus cualidades tonales no son ni mayores ni menores, excepto en relación con otras notas, en la melodía o la armonía. Precisamente la Escala Mayor consiste en tonos -intervalos y un semitono, en su tetracordio inferior. - DO a RE, RE a MI, Mi a FA -y tres tonos completos en su tetracordio superior. -FA a SOL, SOL a LA, LA a SI- los intervalos por lo tanto corresponden a 5 tonos completos, y un semitono utilizando 7 notas del DO al SI inclusive. La octava se completa añadiendo otro semitono al tetracordio superior y produciendo el DO superior que tiene exactamente el sonido del DO inferior.

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del libro "Temas Rosacruces" Tomo Segundo, de la Fraternidad Rosacruz de Max Heindel

LA CIENCIA Y LA ORDEN ROSACRUZ

El Sonido y los Éteres

CAPÍTULO VIII

LA CIENCIA Y LA ORDEN ROSACRUZ

Se nos ha preguntado: ¿Por qué tanta ciencia? En el "Concepto Rosacruz del Cosmos" Max Heindel escribe: "Las Enseñanzas de Misterios Rosacruces tratan de correlacionar los hechos científicos con las Verdades espirituales". Ha de entenderse por supuesto que el estudiante debe usar estas lecciones como comentarios o suplementos de todo lo escrito. En estos temas hay referencias a sus varios libros. El estudiante debe tomar nota de todo y hacer cierta cantidad de investigación por sí mismo independientemente.

Este "trabajo literario" no es simple. Muchos estudiantes han desarrollado la visión etérica por medio de investigaciones de esta clase; recomendamos que cada estudiante estudie cuidadosamente y elabore sus propias conclusiones.

Uno de los descubrimientos de 1964 y 1965 anunciados recientemente dice: "TODAS LAS RELACIONES INCLUYENDO LAS DE LA MATERIA VIVIENTE" están conectadas con el "Núcleo del átomo". Esto demuestra que no es pedir lo imposible a nuestros amigos que piensan sobre materia de carácter científico.

Después de la cita de Max Heindel mencionada arriba continúa lo siguiente: "En el pasado estas han sido conservadas en secreto excepto con relación a unos pocos Iniciados y aún hoy están entre las más misteriosas y secretas del mundo occidental. La palabra "secreto" significa: Revelación de los Misterios de las Escuelas y no depende de la voluntad del Iniciado sino de las calificaciones como aspirante. Estos secretos no son transmitidos por medio de palabras o escritos ni indica que el Iniciado tenga que hacer un juramento de no revelar nada a nadie; en realidad son poderes de la mente y del Espíritu que se desarrollan en el curso del entrenamiento oculto y aunque el Iniciado tratara de revelarnos el no calificado sería incapaz de beneficiarse con ellos".

En otro lugar Max Heindel ha dicho llanamente que la Fraternidad Rosacruz no tiene secretos ni juramentos que constriñan la libre voluntad del neófito. Afirma también que los Hermanos Mayores de la Rosa Cruz no aceptarán como discípulo a nadie que se someta a ellos o a cualquiera otro. El aspirante a la Iniciación en la Escuela de la Rosa Cruz debe ser libre.

"Pablo daba "Leche" a los niños o miembros jóvenes de la comunidad pero daba "carne" a los fuertes que habían estudiado más profundamente. Así es que siempre ha habido una enseñanza externa y otra interna y esta enseñanza interna era dada en las así llamadas Escuelas de Misterios que han cambiado de tiempo en tiempo para acomodarse a las necesidades de los pueblos entre los que estaban destinados a trabajar. La Orden de los Rosacruces no es simplemente una sociedad secreta; es una de las Escuelas de Misterios y los Hermanos son los Hierofantes de los Misterios Menores Custodiados de las Sagradas Enseñanzas y de un poder espiritual más potente en la vida del Mundo Occidental que ninguno de los gobiernos visibles, aunque no interfieren con la humanidad hasta el punto de privarla de su libre albedrío".

"La obligación del Probacionista", no ata al estudiante a nadie; es tomada ante su Yo Superior y apela a su sentido de discernimiento. La obligación no le constriñe en ninguna otra forma. Por ejemplo; Max Heindel mismo escribió a los Probacionistas sobre el significado esotérico del Tabernáculo en el Desierto.

Después de un tiempo publicó algo de este material en la revista "Rays From The Rose Croos", "Rayos de la Rosa Cruz" indicando que él creía que la Escuela externa estaba preparada para recibirlo. Después de un lapso de años el material fue publicado en el libro "Iniciación Antigua y Moderna" y de este modo lo hizo accesible al público en general. Hoy día el neófito de la Fraternidad tiene esta instrucción, mientras es todavía un estudiante.

En la misma forma lo que es primeramente dado a los miembros de nuestra Escuela puede en un tiempo futuro ser publicado en la revista o en forma de libros de modo que el público en general pueda tener acceso a la información. Esta es la Ley de la Evolución. La Fuente de la Verdad surge de la más interna roca espiritual, después fluye hacia afuera y hacia abajo, hasta que llega al más externo dominio del pensamiento y del esfuerzo humano. De adentro hacia afuera, fluye la corriente de la Sabiduría.

La Fraternidad Rosacruz envía sus lecciones a los Estudiantes y Probacionistas sin diferencia, sin exigir ningún juramento o secreto. Nuestra herencia de Sabiduría es tan vasta que no tenemos que ocultar ninguna parte de ella. Las aguas fluyen abundantemente y para siempre, sin interrupción o cese. Aquellos que tengan un patrimonio menor pueden desear ocultar su agua, distribuirla gota a gota y venderla bajo juramento secreto. La Escuela de Sabiduría Occidental no tiene necesidad de hacer esto pues sus recursos espirituales son ilimitados generación tras generación y existe un continuo desarrollo el conocimiento de modo que puede darse más y más en cada año que pasa e invitamos a todos los que estén sedientos de Sabiduría para beber esta agua que no tiene precio. Hay sin embargo un punto en el cual existe un secreto en la Fraternidad Rosacruz; es con relación al lugar en que el Probacionista hace su contacto con el Maestro o Hermano Mayor de la Orden Rosacruz. Por supuesto, los estudiantes comprenden que la Fraternidad Rosacruz se llama a sí misma "la Escuela Preparatoria de la Orden espiritual" que existe en los planos internos de la Naturaleza.

El contacto del Probacionista con el Maestro es un asunto que no interesa a nadie más que a él mismo. Es "secreto" porque es personal e individual y porque el trabajo dado a un Probacionista puede ser nocivo para cualquier otra persona. El "secreto" puede ser comparable al de un médico que escribe una prescripción para un paciente de cierta clase de enfermedad cardíaca -una forma de nitroglicerina- que ciertamente no debe ser tomada por ninguna otra persona.

Al Probacionista solamente se le pide llevar a la práctica los principios que le han sido enseñados. Muchos han comenzado a vivir la vida superior antes de llegar a ser Probacionistas de manera que la diferencia sentida pertenece no a la vida externa sino a la vida interna en términos de "Conciencia de los planos internos". Max Heindel ha citado una antigua frase al comentar que "un vaso impuro no puede contener agua pura", por esto es que los estudiantes en cierto punto de su evolución eligen por su propia y libre voluntad abstenerse de hábitos y prácticas que amortiguan la sensibilidad de los nervios y rebajan la vibración de los átomos del cuerpo físico tales como fumar y beber alcohol en tanto que el propio sentido de la santidad, les sugiere que el uso de alimentos cárneos debe ser eliminado de la dieta. Las ideas del entendimiento son siempre libres. Cada generación se apoya sobre los hombros de la precedente y todos tenemos una deuda de gratitud para los sabios que nos han precedido en el sendero de la iluminación. Nosotros también debemos hacer nuestro trabajo correlacionando las verdades espirituales con la ciencia; no podemos limitar u ocultar la sabiduría sino que debemos darla al mundo para que pueda usarla lo mejor posible.

Ninguna persona inteligente debe limitar el trabajo de otra. Se debe buscar el conocimiento en todas direcciones y luego hacerlo propio, utilizándolo de modo original.

La Fraternidad Rosacruz insta a sus estudiantes al estudio y la investigación sobre la Leyes de la Vida y de la materia; usando el conocimiento y permitiendo que otros lo hagan.

Varias escuelas y cultos son algunas veces mutuamente antagónicas a causa que el método de desarrollo de una requiere una disciplina que la otra no acepta. Así pues entendemos que el Probacionista perteneciente a la Fraternidad Rosacruz no fuma ni bebe y naturalmente no puede sentirse contento en un grupo que apruebe estas cosas y aún las estimule. Debemos mencionar que hay muchas personas que reprueban enérgicamente el ser obligadas a respirar la atmósfera viciada por el humo del tabaco aunque no pertenezcan a ninguna escuela esotérica. Esto no significa que las personas que fuman y beben alcohol con moderación no pueden considerarse moralmente honestos, correctos y respetables. Pero... tales personas no debieran imponer a los demás sus hábitos así como tampoco a ellas les gustaría que las personas "puritanas" les privase de los suyo.

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del libro "Temas Rosacruces" Tomo Segundo, de la Fraternidad Rosacruz de Max Heindel

EL HOMBRE, CÁNTICO DE DIOS

El Sonido y los Éteres

CAPÍTULO VII

EL HOMBRE, CÁNTICO DE DIOS

Yo vi la Eternidad una noche,

Como un gran anillo de Luz pura y sin fin,

Todo en calma mientras él brillaba;

Y alrededor y por debajo de Ella, el

Tiempo. en horas, días, años,

Conducido por las esferas,

Se movía como una vasta sombra; en la cual el mundo

Y todo su cortejo eran lanzados.

Hert Vaughn (Siglo XVII)

"En el principio era el Verbo", escribió el Amado Apóstol Juan y la ciencia oculta está de acuerdo en que "tanto el Universo como el hombre fueron creados por el tono".

A través del Universo entero suena un triple cántico, que es el Cántico del Absoluto. El Cántico es Uno, y posee tres aspectos: Poder, o armonía; el Verbo, o melodía; y Movimiento, o ritmo.

Este cántico Universal es literalmente la energía primordial por medio de la cual El se manifiesta a SI Mismo. Es verdaderamente una música, aunque la sensibilidad humana todavía no es tal que pueda ser oída físicamente; pero, ya sea que la oiga o no, el hombre en verdad se mueve, vive y tiene su ser en un Universo de armonía tonal".

Los modernos físicos afirman que la idea griega de la armonía de las esferas (aún los misterios orquestales de Kepler) ha sido puesta fuera de época por la infinita complejidad del Universo como se muestra a los astrónomos de nuestro tiempo. No hay esquema musical conocido del hombre que pueda armonizar esta complejidad, dice el astrofísico; y tal vez es parte de esta complejidad lo que ha producido la música excéntrica y sin melodía, que es hoy prominente en la escena moderna. Pero a todo esto el ocultista replica que la "Nueva Edad", aprenderá primero a discernir, después a comprender y finalmente a amar, una Nueva Música del Universo. Sabemos que muchas personas musicalmente indoctas son incapaces de apreciar la música clásica; para sus oídos es "ruido". Similarmente, la música cósmica, que no es más que la música de las esferas de nuestro sistema Solar o de nuestra galaxia, debe ser aprendida por una nueva raza de hombres.

"El estupendo coro cósmico estando más allá de la capacidad perceptiva del hombre es bajado a potencias menores por el Logos de nuestro sistema Solar, su Creador y se da a conocer a esta Tierra como Voluntad (armonía), Sabiduría (melodía) y Actividad (ritmo)".

El oír la música de las esferas es una experiencia iniciatoria trascendental para el espiritualmente iluminado porque los tonos celestiales pueden ser percibidos por oídos bienaventurados que "oyen" y pueden ser vistos y registrados por los ojos de un arco iris de colores que acompaña al sonido de estos tonos. Platón estuvo entre ellos; escuchó y contempló estas glorias las cuales son descriptas con conocimiento iniciático por Shakespeare y, San Juan, se refiere a ellas repetidamente, al relatar la revelación que recibió en las Islas de Patmos. Puesto que el Fiat Creador del Absoluto es triple por naturaleza los números, uno, dos y tres son la base de toda manifestación ...

La Teología cristiana se refiere a este triple poder bajo la forma de la Santísima Trinidad y enseña correctamente que todas las cosas visibles e invisibles vienen a la manifestación procediendo de él... y todas las creaciones del sistema Solar se forman mediante emanaciones tonales de las Doce Jerarquías. La base alquímica de todas las cosas es Fuego y Agua en conjunción con sus elementos complementarios de Tierra y Aire. Estos componen la sinfonía Zodiacal en la cual el coro celeste resuena en el supremo cántico: "Y el Espíritu de Dios (Fuego) se movía sobre la faz de las aguas". "...el Fuego, el Agua, el Aire, la Tierra... esta combinación de poderes es expresada en cifras mantrámicas conocidas como INRI, JHVH, AMEN y el VERBO. "En el primero de los días de la Creación el cuádruple poder está potencialmente presente. En los días subsecuentes se hace progresivamente activo hasta que alcanza completa expresión en el último o Séptimo día de Creación. El poder dominantemente operativo en cada uno de los Siete Días o Períodos está entonado con la nota-clave musical de cada uno de los planetas de nuestro sistema Solar. Así cada día añade su nota particular al gran conjunto a medida que los poderes innatos del Espíritu se manifiestan en forma creciente. Cuando ha sido tocada la nota final o Séptima el poder del Verbo que es Dios el Bien Universal resuena con una octava gloriosa que es el "Todo" completo y perfecto".

Todo esto complementa la afirmación de Max Heindel en el sentido de que una música que suena en el seno de la Substancia Raíz Cósmica, crea las formas de todas las cosas creadas, con mucha analogía con las figuras de Chladny formadas cuando una lámina metálica con arena es hecha vibrar con un arco de violín, -lo cual es una antigua enseñanza de todas las Escuelas de Misterios-.

Al descender de los vastos espacios del cosmos hasta las más humildes escenas de la tierra, el cántico que Dios canta toma forma en la humanidad. "Para el ocultista científico el nacimiento es un triple acontecimiento. El primero es el nacimiento físico, acontecimiento que es experimentado por la totalidad de la humanidad. El segundo es un nuevo nacimiento mediante la regeneración espiritual o la Iniciación, experiencia que ha sido alcanzada sólo por los más avanzados precursores de la raza. El tercer nacimiento es la entrada en el conocimiento cósmico, que establece contacto directo con las actividades de las Jerarquías celestiales. Este es el resultado de avance de los Maestros y Señores de Compasión, aquellos que están ayudando a la evolución y progresos planetarios. En virtud de haber pasado a través de este triple nacimiento, el gran Instructor Egipcio llamado el dios Thoth fue denominado por los griegos Hermes Tres Veces Grande, o Hermes Trimegistos. La Divina Comedia del Dante contiene una velada alusión a sus experiencias personales con Jerarquías estelares que tuvieron lugar después que él hubo alcanzado el triple nacimiento.

Lo que uno ha hecho, otro puede hacerlo. La misma meta sublime aguarda a todos que se hagan dignos de ella.

"En los más primitivos estados de la encarnación humana, la música fue usada por las Jerarquías Celestiales para moldear cuerpos humanos. En la presente época materialista la música es usada para despertar las almas de los hombres.

"La ciencia espiritual ha descubierto la evidencia de cuatro grandes Períodos en los que la evolución humana ha proseguido, paralelamente con la evolución de nuestro Universo y sistema Solar. Tres están en el pasado, y la humanidad ahora trabaja por la liberación en el presente cuarto Día de Creación, usualmente denominado el Período Terrestre. Tres Períodos más, o "Días de Dios", van a seguir, durante los cuales la personalidad será transmutada en Espíritu, y el Espíritu re-unido con Dios, con plena conciencia de su fuente y naturaleza".

Durante los pasados tres "Días de Dios" y también en el presente cuarto Día, Jerarcas cósmicas han guiado nuestra evolución y su obra por la humanidad está indicada en los cielos estelares.

Pero aquellos poderes espirituales que vemos hoy día externamente como estrellas en los cielos, fueron en remotas épocas evolucionarias, simplemente vastas irradiaciones de inteligencia y poder, incluyendo no simplemente los poderes que trabajaron en la raíz de la materia, sino también las energías cósmicas que son individualizadas y concentradas en las emociones humanas. Los grandes Poderes del Universo no son seres sin sentimientos ni emociones. Difieren de la humanidad en que sus emociones son de carácter universal, tejiendo de estrella en estrella mientras al mismo tiempo son intensamente conscientes de cada diminuto átomo del Universo. El espacio y el tiempo no obstaculizan las labores de esos poderosos Jerarcas universales. Sus emanaciones proyectadas crearon las nebulosas y desarrollaron sistemas Solares; y aun cuando alguna lejana estrella no sea sino la sombra de la real estrella que se ha movido hacia adelante en su órbita o que tal vez ha desaparecido del espacio, las emanaciones espirituales continúan trabajando.

En el primer gran Día de la evolución humana, el espacio era oscuro; sin embargo el Calor estaba presente en la forma cósmica... La Jerarquía... que tenía a cargo este Período... era una Hueste de Seres asociados, lo que es ahora la constelación de Leo. Ellos son llamados... los Señores de la Llama a causa de la brillante luminosidad de sus auras y sus grandes poderes espirituales. El término Bíblico para Ellos, es Tronos. Estos Seres proyectaron en la conciencia humana el Arquetipo-simiente del cuerpo físico que poseemos hoy. Este Arquetipo-simiente, está enraizado en un particular átomo del corazón, donde el átomo-simiente está entronizado.

Similarmente en el segundo "Día de Dios" el elemento-raíz del Aire fue añadido; y el Calor se convirtió en Luz. Ahora el Arquetipo-patrón del cuerpo Vital fue dado por las Jerarquías de Virgo. En el tercer Día, la humedad fue añadida al Calor y la Luz y una niebla ígnea cósmica (nebulosa) fue el resultado, mientras que el Arquetipo-simiente del cuerpo de deseos fue dado por la Jerarquía de Libra. En el cuarto Día, que es nuestro Período Terrestre fue añadido el germen de la Mente, como don, de la Jerarquía de Sagitario, los Señores de la Mente; esa constelación, junto con parte de Escorpio es el velo de estrellas que cuelgan ante el Centro Invisible de nuestra galaxia. Las otras constelaciones están implicadas en las actividades complementarias del alma y del Espíritu. Desde el punto de vista opuesto, por lo tanto, no decimos más que la verdad cuando hablamos de que la humanidad es un "Cántico de Dios", armonizada con una nota estelar o acorde cósmico peculiarmente Suyo. Está correctamente explicado que el Ego está armonizando con la nota-clave de uno de los Espíritus Planetarios que están ante el Trono de Dios, el Dios de nuestro sistema Solar y que mediante la meditación y el trabajo interno, es posible descubrir la nota-clave planetaria de uno mismo. Esta nota básica aumenta a medida que el aspirante crece espiritualmente hasta que se convierte en un canto victorioso que vence a las disonantes configuraciones, cuadrantes u oponentes, del horóscopo; LA CIENCIA OCULTA ENSEÑA QUE EN LOS REINOS MAS ELEVADOS DE LA MÚSICA ESTA EL PRINCIPAL FACTOR MOTIVANTE DE TODO EL SER.

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del libro "Temas Rosacruces" Tomo Segundo, de la Fraternidad Rosacruz de Max Heindel

EL CÁNTICO CÓSMICO

El Sonido y los Éteres

CAPÍTULO VI

EL CÁNTICO CÓSMICO

Kepler fue un verdadero místico que afortunadamente vivió en una época en la que todavía era posible que un científico proclamase su misticismo sin sacrificio del prestigio. Dijo que había oído la música de las esferas y declaró que estaba recibiendo iluminación divina en su trabajo científico. "La geometría es única y eterna, un reflejo del Espíritu de Dios" decía. Un día escribió con súbita inspiración lo siguiente: "Colocad el cubo entre Saturno y Júpiter. El cubo limitará la órbita de Júpiter. Colocad el tetraedro entre Júpiter y Marte, el tetraedro limitará la órbita de Marte. Colocad el dodecaedro entre Marte y la Tierra, el dodecaedro limitará la órbita de la Tierra. Colocad el icosaedro entre la Tierra y Venus, el icosaedro limitará la órbita de Venus. Colocad el octaedro entre Venus y Mercurio, el octaedro limitará la órbita de Mercurio". Estas figuras geométricas son los cinco sólidos básicos de la teoría pitagórica. La ubicación que Kepler les dá como se ha descripto indica una correlación con el orden de los planetas del sistema heliocéntrico que Copérnico había redescubierto menos de un siglo antes.

Más tarde, escribió: "Comencé esta investigación para mi particular regocijo. Estoy tentado a gritar: "¡Apartaos de mí porque soy un pecador! Pero de aquí en adelante me interesaré únicamente en Su gloria porque los astrónomos somos también profetas de Dios que predicamos con el Libro de la Naturaleza" (Similarmente un antiguo texto nos dice que Abraham aprendió la Ley de Dios por medio de la astronomía).

Al elaborar sus tres Leyes Kepler usó como Copérnico su imaginación. Copérnico visualizado el sistema Solar como el Sol centralizado pero todavía pensaba que las órbitas de los planetas fuesen círculos; Kleper, un místico científico más grande, llevó a cabo la tarea de describir las tres grandes leyes del movimiento planetario indicando que sus órbitas eran elipses, no círculos.

El, contempló mentalmente el sistema Solar desde un punto situado en una estrella distante, viendo así con el ojo de su mente una escena de Marte y la Tierra en movimiento alrededor del Sol y dedujo matemáticamente que sus movimientos debían ser en órbitas elípticas. Comprobó su primera visión intelectual colocándose mentalmente a sí mismo en el espacio donde pudiese ver la órbita de Marte desde su propio plano. Luego procedió a demostrar matemáticamente que la verdad no podía ser sino del modo que él la había contemplado.

Por supuesto, él era ante todo un matemático y sus visiones iban mano a mano con la comprensión de esta ciencia en una forma imposible para el neófito. No fueron solamente las matemáticas las que revelaron a Kepler las tres Leyes; estaba presente una cierta clarividencia intelectual. Posteriores observaciones con el telescopio demostraron la corrección tanto de sus visualizaciones como de sus cálculos.

El hecho de que sus elipses (que eran ovales) tuvieses dos focos en lugar de uno perturbó la mente de Kepler por largo tiempo pero se vio forzado a aceptarlo ante la evidencia, aunque nunca encontró una explicación. ¿Por qué debía haber un segundo foco, un lugar vacío además del foco ocupado por el Sol, alrededor del cual daban vuelta los planetas? Kepler se mostraba renuente a aceptar el concepto griego del círculo perfecto con un foco en un punto central pero no vio otro camino porque su "Ángel de la Verdad" le condujo en una nueva dirección.

Al considerar la lucha de Kepler por comprender el porqué de los dos focos de sus elipses planetarias el estudiante recuerda de nuevo la teoría de la "contra-Tierra" que los pitagóricos decían que era como un Sol invisible alrededor del cual la Tierra daba vueltas y además que ésta invisible "Anti-Tierra" era la causa de la Precesión de los Equinoccios. La astronomía moderna sostiene que es el efecto gravitacional de la Luna que hace que la Tierra gire sobre su eje y esto a su vez produce la Precesión de los Equinoccios pero los pitagóricos y los platónicos evidentemente no incluían a la Luna en esto. Así es que tal vez ellos realmente tenían alguna sospecha del hecho de que una o más de las órbitas planetarias -probablemente la de la Tierra- no era circular sino elíptica y que el planeta giraba alrededor de los dos focos en lugar de uno, sin embargo nada había en uno de los focos aunque el Sol ocupara el otro.

Los escritores no aclaran al comentar los fragmentos pitagóricos si Pitágoras escribió acerca de una "Anti-Tierra" o de un "Anti-Sol", de todos modos, ¿cría Kepler en la Astrología? El, llegó gradualmente a abandonar la creencia en la influencia del Zodíaco pero continuó creyendo que los aspectos astrológicos ejercían alguna especie de influencia sobre la Tierra y el hombre.

"Observad esto" escribió: "si hoy dos planetas están a 89º uno del otro, nada sucederá en el aire, pero mañana cuando se alcancen los 90º completos se levantará una súbita tempestad de truenos. El efecto por lo tanto, no viene de una estrella única sino del ángulo del segmento armónico del círculo".

La astronomía, ahora ha descubierto estos mismos aspectos e indicado su conexión con las perturbaciones radiales, manchas solares y terremotos. Es solamente cuestión de tiempo para que los científicos comprendan la necesidad del estudio de la astrología -horóscopos de los individuos-.

Kepler decía, que el alma humana recibía al nacimiento, emanaciones de las configuraciones planetarias a causa de que ella llevaba en sí misma las armonías subyacentes dado que reaccionaba indistintamente a proporciones geométricas, continuando respondiendo a las mismas durante toda la vida. Dijo también: "Dios hizo la música durante la creación; enseñó a la naturaleza a tocar; en verdad ella repite lo que Dios le enseñó". Tan complicada era la filosofía de Kepler acerca de la música cósmica que Rudolf Thiel ha comentado: "Comparada con el sistema de Kepler la música pitagórica de las esferas era como una lira contra toda una orquesta".

Kepler declaró que los aspectos astrológicos estaban relacionados con el número total de grados de un círculo -no elipse- en la proporción de 1:2, 2:3, 3:4, 4:5, 5:6, 3:5, 5:8. Llevó la idea más adelante, diciendo que si uno endereza el círculo convirtiéndolo en una cuerda de violín, los ángulos astrológicos corresponderían a la diferentes longitudes de las cuerdas que produce la armonía. Seguramente los pitagóricos deben haber descubierto algo parecido aunque nada ha llegado hasta nosotros. Se creyó por largo tiempo que el vidrio blanco transparente era desconocido en los tiempos romanos pero los recientes hallazgos arqueológicos indican que los romanos pueden haber tenido tal vidrio. Sin embargo, toda evidencia de ello se perdió con la caída de la cultura greco-romana y la fórmula ha tenido que ser redescubierta en los siglos recientes. Lo mismo es cierto de los complicados por los griegos, pues uno fue sacado del fondo del Mediterráneo procedente de un barco hundido. Antes de que esto ocurriera se creía que los griegos eran demasiados filosóficos, artísticos, etc., para invitar maquinarias de este tipo.

Kepler estaba seguro que existía una base armónica para todas las actividades del sistema Solar y enunció una relación matemática entre las distancias de los planetas entre sí y de cada uno de ellos con relación al Sol y sus velocidades; esta relación se expresa en la regla de que "los cubos de las distancias medias de cualquier par de planetas con relación al Sol, son los cuadrados de sus tiempos periódicos de revolución". Descubrió esto como si fuese un accidente divinamente ordenado, en el curso de experiencias de pruebas y errores; avanzando con cada prueba en orden meticuloso hacia la conclusión correcta, como muchos grandes científicos lo han hecho; como si en realidad un "Ángel guardián", "un Ángel de las visiones de la Verdad" -un Ramiel, Un Uriel, un Rafael- estuviesen guiando al científico en la serie de accidentes que deben conducir inevitablemente a la meta correcta, en la teosofía hebrea el Arcángel Ramiel es llamado el Ángel de la Visión de la Verdad; Uriel, el Arcángel de la Astronomía; Rafael, el Arcángel de Videncia y la Razón.

Ahora nos encontramos en la época de la radio-astronomía. "Oídos gigantes" son construidos para captar los mensajes que vuelan a través del espacio procedente de todos los astros, estrellas, planetas, satélites, meteoros, galaxias, nebulosas y también para registrar los gases especialmente el hidrógeno que es la substancia más abundante en el espacio interestelar. El canto del hidrógeno viene del espacio mismo así como de los cuerpos celestiales y su color es el rojo, ese rojo que Max Heindel describe como el color primario de la evolución; "calor", "rojo" que existían únicamente en la más temprana aurora de nuestro sistema Solar que conocemos como el Período de Saturno y su recapitulación, la Revolución de Saturno del Período de la Tierra. Allí existía el calor, existía rojo, y también "el canto del hidrógeno".

No es, sin embargo una música que pueda ser oida con el oído astronómico sino solamente el zumbido y el murmullo de las grandes máquinas que transmiten los susurros del espacio. No son, sin embargo, las estrellas que oímos cantar, sino solamente la máquina murmurando sus respuestas al sonido de las alas cósmicas. Pero hemos oído suficiente como para saber que los antiguos estaban en lo correcto al sentir una mística simpatía por la Vía Láctea donde decían, moraban los dioses en sus palacios y donde Escipión habló a su abuelo que estaba morando allí con los dioses en celestial bienaventuranza y oyó una música divina sonando a su alrededor.

Porque la Vía Láctea es nuestra propia galaxia, a ella pertenece nuestro sistema Solar, un sistema diminuto cerca de un borde de la gigantesca rueda de niebla y estrellas. Cuando el hombre de la Tierra mira hacia la constelación de Sagitario en el cielo nocturno penetra en la dirección de algún gran Centro Invisible de los abismos de los espacios, alrededor del cual nuestra propia galaxia dá vueltas. Lo que hay allí lo sabe el hombre común pero el místico podría decir: "allí mora el Dios de nuestra galaxia, aunque no pueda decirse si bajo la forma de un Fuego Central o de un Poder Invisible en una Nube. Sabemos únicamente que las estrellas de Sagitario penden como una cortina entre nosotros y esa lejana y escondida Gloria, ese Shekinah del profundo y secreto lugar en el corazón de nuestro universo hacia el cual la mente se vuelve y el corazón exclama: ¿Quién eres Tú, Señor?"

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del libro "Temas Rosacruces" Tomo Segundo, de la Fraternidad Rosacruz de Max Heindel

LA ASTRONOMÍA CANTA UNA NUEVA CANCIÓN

El Sonido y los Éteres

CAPÍTULO V

LA ASTRONOMÍA CANTA UNA NUEVA CANCIÓN

No es necesario discutir aquí en gran detalle las teorías de los antiguos maestros de las Escuelas de Misterios Griegas; Pitágoras, Platón y sus sucesores; pero es interesante observar que los antiguos videntes y astrónomos reconocieron que existía un centro espiritual ígneo alrededor del cual el sistema Solar parecía dar vueltas; una "Fuerza Central" o "Fuego Central" que no era el Sol; y la revolución alrededor de este Fuego Central era la causa según ellos pensaban, de la Precesión Equinoccial.

El Gran Año Platónico no estaba lejano del Gran Año Sideral de la moderna astronomía y es evidente que el Fuego Central de Platón debe estar relacionado con el círculo imaginario descripto en el cielo, en el Polo Norte, por el giro del eje de la Tierra, porque todas las estrellas, así como el Sol, la Luna y los planetas, giran en círculos alrededor del Polo. (Pero existe otra posibilidad, como veremos). Pitágoras en algunos lugares llamó a esto una Contra-Tierra, más que Contra-Sol, evidentemente a causa de su asociación con las condiciones terráqueas. Existe un número específico de estrellas alrededor del Polo Norte Celeste, hacia el cual el Polo Terrestre apunta en el curso del Gran Año Sideral; existen también tiempos, en el curso de este Gran Año, en los que el Polo no apunta a una estrella, sino a un espacio entre las estrellas. Cuando el Polo apunta hacia una estrella específica, es comprensible que esa estrella pareciera ser una Contra-Estrella; pero cuando el Polo "apuntaba" hacia el espacio, los antiguos naturalmente sentaron la hipótesis de una "Tierra invisible", o Contra-Tierra, alrededor de la cual el Polo giraba durante el Gran Año.

Los romanos adoptaron la astronomía y la filosofía griega, así como el arte y la literatura; y entre los sabios romanos así desarrollados estuvo Escipión el Joven, de quien Cicerón cuenta una historia interesante. Escipión sueña que asciende a la Vía Láctea, donde oye majestuosas armonías fluyendo a través del espacio y pregunta a su abuelo Escipión el Viejo, quien mora allí como este grande y agradable sonido que llena mis oídos?". El abuelo replica que lo que oye es la armonía de los acordes que representan los intervalos de los tonos emitidos por los planetas y que estos son producidos por los movimientos de las esferas en sus órbitas.

La esfera más exterior, Saturno, emite la nota más alta debido a que se mueve más rápido en su larga senda; la Luna emite la más baja. (Pero otros antiguos escritores invierten esto, diciendo que la Luna emite la más alta nota y Saturno la nota más baja de la escala Solar; y Milton se adhiere a este último punto de vista).

Según el sistema de Ptolomeo -que se refería a Aristóteles principalmente- cada planeta era llevado alrededor de los cielos de una esfera invisible y el Arcángel o Poder Celestial del planeta residía en la esfera invisible. Una esfera se anidaba dentro de otra, la de Saturno siendo la más externa y la esfera de las estrellas fijas más allá de la de Saturno. El Arcángel, o Dios, de la esfera llevaba al planeta alrededor de los cielos como una lámpara. Había algunos hombres, sin embargo, aún en los tiempos antiguos que sostenían que los planetas se movían alrededor del Sol y que cada cuerpo planetario individual, tal como se contemplaba en el espacio, era la indicación externa de un Espíritu o Dios Arcangélico. Este punto de vista, por supuesto, llegó a prevalecer ya que el sistema de esferas de Ptolomeo fue gradualmente abandonado junto con su concepto geocéntrico (con la tierra como centro); lo que sucede aquí es que los filósofos construyeron una filosofía sobre la astronomía de Ptolomeo y ésta a su vez fue convertida en la base de la religión. Aún hoy la religión moderna está haciéndose conformar con la nueva astronomía de nuestro propio tiempo y con toda propiedad, por el filósofo y el místico; porque es cierto hoy, como lo ha sido siempre, que el hombre, en cierto sentido, crea sus propio dioses a su propia imagen. De aquí que los griegos dijesen que el hombre es la medida del Universo.

Por lo tanto, cuando la astronomía Ptolomeica -geocéntrica- estaba en boga, se creía que la "Música de las esferas" venía de la gran esfera invisible o de cristal que llegaba a cada planeta y en el cual verdaderamente residía el Espíritu Arcangélico. Los místicos decían que la música era el canto del Espíritu y no el sonido producido por el planeta revolucionante. Con la astronomía heliocéntrica (con el Sol por centro) llegó a ser dominante la idea de que el planeta mismo emitía sonidos y que el planeta era el cuerpo de un Dios o Arcángel. Estas ideas teosóficas eran interpretaciones de los fenómenos científicos ofrecidas por los místicos, los videntes y los filósofos.

Ahora estamos en posición de ver porqué Max Heindel dijo que desde el punto de vista del Mundo del Deseo, el sistema Ptolomeico todavía conservaba puntos que eran de valor. El hombre es todavía, en su conciencia, grandemente geocéntrico. Desde el punto de vista el Mundo del Alma, que ve el Universo en su aspecto espiritual interno, aquel es un complejo de seres vivientes y el canto de estos seres colectivamente hablando, constituye la Palabra de Dios, el Verbo, que cantando produjo la creación a partir del caos primordial y que la sostiene en el proceso de la evolución. La evolución es un cántico continuo de Dios. Esta canción cósmica modela o arregla la Substancia Raíz Cósmica en formas y figuras de manera parecida a como las vibraciones musicales forman figuras en la arena de los experimentos de Gladny.

En la meditación sobre el sonido cósmico o el Verbo, tal como está incorporado en estos Arcángeles cantantes, la "esfera" de la que piensa que se extiende por el espacio entero encerrado dentro de la órbita de la revolución del planeta, se convierte en el "aura" del Espíritu Planetario y es simbólica de un estado de Conciencia Cósmica. Cada una de las esferas encierra e interpenetra a la siguiente esfera más pequeña y todas las esferas se anidan dentro de la esfera de las estrellas fijas, que a su vez se anida en la Esfera del Espacio, Mente Primordial, que es la inteligencia ordenadora y gobernadora de todas las esferas que estaban dentro de Sí Mismas; si bien más allá de la Mente misma estaba el Uno que es incomprensible y que lo abarca todo.

Las nueve esferas cósmicas del sistema Ptolomeico daban vueltas alrededor de la Tierra, "la piedra hogar del Universo". El orden de los Planetas era contado hacia arriba a partir de la Tierra, así: Luna, Mercurio, Venus, Sol, Marte, Júpiter, Saturno, seguido, como hemos dicho, por la esfera de las estrellas fijas, encerrada en el Primum Móbile o Mente Primordial y culminando con la Inefable Unidad.

Estas esferas están anidadas una dentro de la otra, con la Tierra en el centro y cada una es gobernada por un Dios, o Arcángel, que hace dar vueltas a la esfera, llevando al planeta alrededor de sí mismo en su órbita. Cada invisible esfera es el "aura" de influencia del Arcángel, del cual el planeta visible es un representante ante los sentidos de la Humanidad, una especie de señal, por así decirlo, puesta por el Espíritu Planetario. El planeta es así, un símbolo del Arcángel. Este es el concepto que los antiguos místicos usaron como base de las meditaciones astronómicas, por medio de las cuales alcanzar una visión cósmica.

La meditación sobre y en estas esferas en muchos casos abrió la mente a una revelación del Espíritu Arcangélico del planeta, quien está, por supuesto presente en todas partes del espacio quien está, por supuesto presente en todas partes del espacio mental; Miguel para el Sol, Rafael para Mercurio; Anael para Venus; Gabriel para la Luna; Khanel o Samael para Marte; Zacariel para Júpiter; Casiel para Saturno. Hay otros nombres también para el Arcángel que incluía en su conciencia una gran Jerarquía de Ángeles. Es bueno recordar que estos nombres de Arcángeles, que nos parecen hebreos, eran familiares a todo el Imperio Persa al oeste del Eufrates, en donde el arameo (la lengua que habló Jesús) era el idioma oficial del comercio.

En el sistema heliocéntrico (con el Sol por centro) cada planeta es físicamente un Arcángel encarnado volando alrededor de los cielos, en el espacio exterior, mientras que su aura se extiende alrededor de cada planeta separadamente en el espacio interno. Los ocultistas dicen que el aura astral de los planetas Venus y Marte se entremezcla con el aura de la Tierra, a causa de que estos dos planeta son nuestros vecinos más cercanos, uno a cada lado más cercanos, con excepción de la Luna que es nuestro satélite y parte de nosotros mismos. La entremezcla de las auras de Venus, la Tierra y Marte, indica un lazo evolucionario muy cercano entre los tres planetas. En el sistema Ptolomeico las dos más cercanas esferas, después de la Luna, eran Mercurio y Venus. Podemos expresar la relación de la Tierra con Venus y Marte en otra forma diciendo que el cuerpo de deseos de estos planetas se mezcla con el del otro; exactamente como cuando tres seres humanos están separados uno de otro por pocos pies, sus auras se mezclan y los tres tienden a reaccionar al estado emocional de cualquiera de ellos. Podemos notar también que en el espacio mental todas las esferas planetarias se entremezclan con respecto a sus cuerpos mentales o auras mentales; lo que sugiere que el contacto telepático puede ser establecido con otros planetas mucho tiempo antes de que sea posible viajar a ellos ya sea en nuestros cuerpos del alma o en nuestros cuerpos físicos.

Shakespeare expresa la teosofía del sistema heliocéntrico cuando dice:

No existe la más pequeña orbe que tú contemples

que en su movimiento como un ángel no cante,

imitando aún a los Querubines de jóvenes ojos;

pero mientras esta lodosa vestidura de podredumbre

la encierre, no podremos oír la canción.

Y así también, en palabras que Shakespeare debe haber leído, Escipión el Viejo explicó a su nieto que "los oídos de los mortales están llenos de este sonido, pero son incapaces de oírlos". Y Macrobius ha escrito: "No captamos el sonido de la música que surge del constante remolino de las esferas debido a que es demasiado grande para ser introducido en el estrecho espacio de nuestros oídos".

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del libro "Temas Rosacruces" Segundo Tomo, de la Fraternidad Rosacruz de Max Heindel